Ориенталски танци

Преди хилядолетия човек просто се учеше да общува, но вече имаше танцов език. Чрез жестове и движения един човек разказва как вижда света около него, какво чувства. Самият танц винаги е бил свързан с живота на един човек, неговия народ. Не е случайно, че всеки танц е свързан с характера на племето, от което произхожда.

Ориенталският танц се отличава от всеки. Той се нарича чаровен и съблазнителен, ароматен, любящ, понякога жесток, понякога страхотен.

Технологията на ориенталския танц е уникална, той сам олицетворява самия живот, движенията на танцьорите разкриват тайнствените тайни. На Запад името му е “танц на корема”, но това име е неправилно.

За източните танци се развиват различни митове, които разясняват как се появяват тези или други елементи и движения. Но красивите легенди за красивите танци невинаги са верни, така че нека да разгледаме детайлите къде идват тези или други техники, движения, костюми и разкриват основните митове.

Ориенталски танци

Всички танцьори трябва да носят бижута в пъпа. Идеята за декориране на пъпа се появи едва през 30-те години на ХХ век в Холивуд. Така ориенталският танц е замислен от местни продуценти и режисьори. На изток танцьорите нямат такива бижута.

Танцът на корема използва бастун като символ на овчарския персонал, който някога жените раждали овце. • Танцувайте с бастун от южен Египет. Традиционно всички мъже в тази област носеха дълги върби с тях, които използват като оръжие. Постепенно дори възниква цялото военно изкуство, което носи персонал, стана и танцът изобразява борбата с помощта на това оръжие. След известно време жените започнаха да танцуват с бастун, играят игриво на забавлението на мъжете, в крайна сметка и се оформяха “raks al Assaya” – танцуват с щандове.

Във военните кампании жените придружаваха мъжете, нощем ги забавляваха с танци. Това беше основата за появата на танца с джонглите на меча на главата му. Няма факти, които да потвърдят този мит. Освен това самият танц с жонглиране от меч не е широко разпространен в Близкия изток. Изследователите вярват, че използването на меча, като народен инструмент в танца, бутна картината на художника Жан-Леон Джером през 19 век. Неговата картина и се превърна в катализатор за творчеството на танцьорите по целия свят. Може да се допусне, че моделът, представящ за художника, изпълнява такъв танц, също е възможно и за своите събратя, но такова устройство никога не е било общоприето. В Египет има подобен танц, когато човек прави движения с меч в ръката си и извършва агресивни действия. Но дори и в такъв танц няма баланс между меча, нито върху тялото, нито върху главата.

Ориенталски танци

В харема се използва танцът на корема, за да привлече вниманието на султана. – От танцьорите владетелят избра най-доброто. Тази грешка е най-честата, но фактите лесно я опровергават. Елементи на танца, преминава от поколение на поколение, се смята, че тя се основава на техники, които позволяват на една жена да подготви коремните мускули за раждане. Дори и днес такива движения присъстват в ритуалите в Близкия изток и Северна Африка. Жените обграждат своята приятелка, която се готви да роди, и започва да прави кръгови движения с бедрата си, подготвяйки я за идването. В харема нямаше такова, че султанът да ходи и замислено си избрал страст да танцува танцьори. Съпругите обикновено рядко виждали султана в големи хареми. Решението кой точно от младите съпруги ще принадлежи тази нощ на съпруга си е взето от майка му или от по-голямата му съпруга. Ето защо енергията на младите момичета не е била насочена към изучаването на танца и усвояването на уменията, а за спечелването на благоволението на по-възрастните и влиятелни жени. Въпреки че е възможно момичетата да танцуват един за друг, да озаряват тъжните дни. Днес в Близкия изток жените често танцуват за други жени – могат да бъдат съседи, приятелки, братовчеди, сестри, лели.Танцът е развлечение, приятно забавление в очакване на съпруга. Танци могат да се намерят на семейни празници, сватби и дори на някои мъжки празници.

Целта на танците в корема традиционно е съблазняването на човек. Както беше казано по-горе, на изток жените танцуват главно един за друг, такава традиция се развива през вековете. Разбира се, една от красавиците използва тази техника, за да примами любимия мъж зад затворени врати, но това е неконвенционално изключение за културата на Изтока. За хората, които са израснали в такава среда, няма такова нещо като съблазнителен танц, това не преподава на добре обработени дъщери.

В Близкия изток има традиционен танц на седемте гласа. Тя се основава на легендата за това как богинята Ищар слезе в подземния свят, като остави около всяка от седемте порти на един от воалите си. И тази история е просто красив мит. Има библейска сметка за жена, която танцува за Ирод, докосвайки сърцето му. Въпреки това, никъде не се споменават подробности за това действие. Но името “Танцът на седемте гласа” се появява едва през 19 век в пиесата на Оскар Уайлд. На базата на нея се появила опера “Саломе” на Щраус, в която се появи образът на момичето, което снимаше един шал след друг, докато тя остана гола пред царя Ирод.

Танцът на корените бе приведен в Близкия изток от циганите. Този мит е напълно трудно да се опровергае, тъй като е малко вероятно този ориенталски танц да има единствен произход. Днес можете да намерите танци в Африка, които използват и използват движенията на бедрата много преди миграцията на ромите на Запад. Да, и Турция, вълнуващи движения се появяват преди пристигането на циганите. Въпреки че не можете да изключите влиянието им върху танците и музиката. Постепенно, с навлизането на циганите, танците и музиката се смесиха, циганите внесоха нещо свое, приемайки и предавайки елементи от други култури. Така че имаше танцът на корема, който познаваме и обичаме днес.

Циганите обичат да танцуват около огньове, обожавайки нощната романтика. Всъщност животът на ромите беше много труден. Когато европейската общественост се възмути от положението на роби в Америка в Румъния, ромите (както се наричат ​​ромите) живеят в подобна ситуация. По време на Втората световна война позицията на този народ стана особено трудна, по-голямата част от европейската им история ромите бяха управлявани от местното население, изселени от техните местообитания. Така че номадският живот не се дължи на романтиката, а на факта, че често хората нямат домове.

Близкоизточните танцьори имаха костюм, състоящ се от елече и колан, украсени с монети или колан с пискюли.

Трудно е да си представим танцьор без такива елементи днес. Всъщност монетите са създадени от танцьорите в САЩ. Мнозина в същото време посочват дизайнера на костюмите за Холивуд Боб Маки. Коланът с пискюли или холи традиционно се носел под сари от индианците. Но използването му като танцов елемент също е измислено в Америка, в традиционното облекло в Изтока и Африка такъв елемент не се използва. На изток такива четки бяха украсени с пакетирани животни, а дори и по специални случаи. Няма доказателства, че турците или арабите използват колани с пухкави четки по време на танца. Но за танцьорите тези аксесоари веднага започнаха да изглеждат добре, не е чудно, че този “американски” стил бързо се разпространи. Жените с монети и пискюли изглеждат екзотични, но не приемат дрехи като етнически за народите на Изтока. Името на танцовия танц (bellydance) идва от разграбената арабска дума “балади”, което означава родината и означава “танц на египтяните”. През 1893 г. американският продуцент Блум излезе с такова име за танца, за да затопли интереса си към изложбата “Улиците на Кайро” на Световния панаир в Чикаго.В неговата биография, разбира се, въпреки че мнозина вярват, че името на танца се дължи на френския “le dans du vantras”, който е танц на северноафриканските националности с движения на корема. Всъщност има значителни разлики между двата танца. Самият Блум не мислеше за името, за сходството му с никого. Той заложи на думата “стомаха”. В онези дни жените бяха най-вече затегнати в корсети, естествено вниманието на хората привличаше танцьори, обеззвучавало стомаха. Фнехтологичното сходство с думата “балади” се забелязва напоследък, няма дълбок смисъл.

Add a Comment